クラウス・テンシュテット指揮北ドイツ放送響（１９８０年録音/Ｐｒｏｆｉｌ盤）
マーラー演奏を得意とする古今の指揮者は何人も挙げられますが、それでも突き詰めればレナード・バーンスタインとクラウス・テンシュテットが双璧だと思っています。
もっともバーンスタインがニューヨーク・フィル、ウイーン・フィル、コンセルトへボウといった超一流のオーケストラとの共演が多かったのに対し、テンシュテットの演奏はランクが一段下のロンドン・フィルがメインでした。というのもテンシュテットはリハーサルの際に、まるでアマチュアオケのように厳しく練習を行うことから、伝統のあるドイツ・オーストリアの楽団とは折り合いが悪かったからです。
その点、ロンドン・フィルは献身的に練習をこなし、団員は「彼の為なら我々は１２０％の演奏を行う」と言っていました。事実、彼らは毎回死に物狂いの熱演をしましたし、ライヴ録音からはそれが確かに感じ取れます。
しかしどんなに献身的に熱演をしたとしても、やはり超一流の音は出せないのです。それが証拠に「折り合いが悪かった」という北ドイツ放送響やウイーン・フィルとの数少ないライヴ録音の圧倒的な名演にはどうしても及ばないからです。
テンシュテットの最高のマーラー演奏の記録は恐らく北ドイツ放送響との第２番「復活」だと思います。これはテンシュテットのマニアなら誰でも知っている海賊レーベルFirst Classicsから出ていたもので、あのバーンスタインの「復活」をも凌ぐであろう唯一の演奏です。
テンシュテットが北ドイツ放送響の音楽監督だったのは１９７９年から１９８１年のわずか３年であり、しかも録音が非常に乏しいのが現実ですので、海賊盤ながら極めて優秀な音質で聴くことが出来るこの録音には計り知れない価値が有ります。
マーラーには同じFirst Classics盤に第１番が有り、これもまた非常に素晴らしい演奏ですので、どうしてこのオケともっと多くの録音を残してくれなかったのか悔やまれてなりません。
そんな中で、１９８０年録音の北ドイツ放送響との「第５番」のライヴ録音が一昨年にＰｒｏｆｉｌレーベルからリリースされました。ご紹介がすっかり遅くなりましたが、これを紹介しないわけには行きません。
テンシュテットが特に得意として何度も指揮していた第５番には、まず主兵のロンドン・フィルとは１９７８年のセッション録音（ＥＭＩ盤）、１９８４年の大阪ライヴ（TDK盤）、１９８８年のライヴ録音（ＥＭＩ盤）が有ります。特にライヴ録音は壮絶な演奏で絶対に聴いておかなければなりません。
また、コンセルトへボウ管に１９９０年に客演した際のライブ盤は、ロンドン・フィルとのライヴほどの壮絶さは無いもののオケの優秀さから、個人的にはこれまで最も好んできた演奏です。
そこで、この北ドイツ放送響と１９８０年にハンブルクで行われたライヴ盤を実際に聴いてみましたが、第１楽章からテンシュテット得意の大見得を切った迫力が凄いです。巨大で濃厚な表現は後年の演奏と比べて全く遜色なく、この時期で既に曲の解釈、表現が完成されていたことがよく理解できます。北ドイツ放送響の音は色彩や艶やかさにはやや乏しく、かなり暗めの音色なのですが、腹に響く底力の有る音が凄く、これだけ充実して聴き応えの有る音は中々有りません。何度も何度も厳しい練習を繰り返して仕上げられたであろう演奏の完成度は驚異的です。それは単にミスが有る無しという次元の話ではありません。
バーンスタインやカラヤンはディナーミクの変化を極端に大きく取るので、弱音部では旋律線が弱くなる傾向が有ります。それに対してテンシュテットは決して旋律が消え入るほどには弱くしません。従って北ドイツ放送響の弦楽セクションにはウイーン・フィルのような色気は有りませんが、頻繁に現れる情緒的で歌謡調のメロディを存分に味わうことが出来ます。
この演奏で、もしも僅かでも物足りなさを感じるとすれば、第４楽章アダージェットでしょうか。あの深い闇の中や空間に消え去ってしまいそうな感覚というのをこれ以上に強く感じさせる演奏は他にも存在するからです。
この演奏はライヴ録音ながら完成度が極めて高いのですが、第４楽章で第１ヴァイオリンの中にハイポジションの音を外している人が居たり、更にどうしたことか終楽章のイントロでホルンが音をコケています。中にはこの部分を挙げてこの演奏を否定する方が居るかもしれませんが、それでは余りに勿体無いです。実演では疵は付きものですし、全体の圧倒的な感銘の前には些細な問題だと私は考えます。いずれにしても最も好むマーラーの第５番の録音が登場しました。
なお、このディスクは２枚組で同じ１９８０年のライブの「亡き子をしのぶ歌」が収録されています。ビルギット・ファスベンダーが独唱を務めていて、こちらももちろん素晴らしい演奏です。
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